进西藏摄影须知

关于反转片

　　关键就看你觉得能否拍到图像和对图像质量的要求哪个重要了。十几年前，就焦头和定焦头的成像质量还有比较大的区别。但是，不得不承认，现在一些新出的变焦头的成像质量镜头厂商的话来讲已经“非常接近定焦头”了。我自己原来也是不用变焦的，但是最近的想不正在有一些变化。变焦头主要的缺点在于广角端的歧变和眩光比定焦严重些。另外，变焦头的封闭性也要差一点。虽然在理论上变焦头不可能在各个焦段上都有非常好的光学表现，但是在实用中的变焦头之所以可以取代定焦头，关键也是看你的片子要放制或印刷到什么样的民族尺寸。毕竟，如果你的片子只是用来有限度的放大或是用在杂志上，即便是做跨页，就焦头的质量也足以和这定焦头媲美了。而且，如果用的是反转片，考虑到不太方便剪裁，变焦头就更能发挥其优势。当然，如果放的再大，比如说需要做画册，或要展览板等对影像要求很高的情况，就另当别论了。

　　低速片

　　Kodakchrone

　　KM25和KR64 是使用Ｋ—１４工艺的反转片，虽然在国内冲不了，但是，它的效果的确是其它任何反转片都比不了的。特别是它的保存时间要比用Ｅ６工艺的反转片长得多，无论是明褪还是暗褪都要小很多。大家想想，你们１０年前拍的ＥＰＰ或ＥＰＲ现在已经是什么样子？毕竟，每个人都希望自己的照片可以长时间的保持没有变化。

　　ＦＵＪＩ的ＶＥＬＶＩＡ 高反差高色彩饱和和度高清晰度的胶片，曾经是我的标准胶片，用了很多年，比较熟悉。Ｅ—６的冲洗工艺比较方便，ＶＥＬＶＩＡ在拍报风光时的优势是显而易见的，而且多年来已经获得世界上无数职业摄影师的认可。在拍摄人像方面，它也以表现藏族人肤色的质感著称。ＲＶＰ在西藏要注意的特性有两点，都是和低色温有关的：一个是ＲＶＰ在低色温的时候表现纯白会有一点困难，比如说清晨太阳升起前的雪山，很有可能被变成浅粉色的；还有一个问题是在低色温而且曝光不足的时候，ＰＶＰ有严重偏暖的趋向，这一点在寺庙内拍摄时要格外注意。

　　中速片

　　ＰＲＯＶＩＡ１００Ｆ ＲＤＰ３是现在世界上颗粒最细的Ｅ—６工艺的反转片， 虽然在反的胶片增感起来（比如说ＥＩ４００）也比较容易。同时，ＲＶＰ在表现有些需要准确还原的东西上是有困难 的。所以，ＲＤＰ３是更全面的胶片。

　　高速片

　　ＰＲＯＶＩＡ４００Ｆ

　　我原来一直用ＭＳ１００—１０００的，但是现在我发现ＰＲＯＶＩＡ４００Ｆ是最好的。

　　灯光片

　　ＦＵＪＩＣＨＲＯＭＥ

　　６４Ｔ（ＲＴＰ） 主要用来在佛殿里利用现场的钨丝灯拍摄壁画和佛像。虽然ＲＴＰ很慢（ＩＳＯ６４），但的确非常的细。相比起来ＫＯＤＡＫ的３２０Ｔ（ＩＳＯ２２０）在表现暖调的时候真是非常出色，但是，ＲＴＰ能保留更多的暗部细节，这两种胶片真的很难聚舍。

　　黑白片

　　和很多在西藏拍黑白图片的摄影师一样，我也喜欢柯达的Ｔri—Ｘ。之所心用Ｔｒｉ—Ｘ，主要是因为神经质的反差很柔和，而且颗粒很细，而且毕竟是老胶片了，性能非常稳定。当然，黑白胶片也有很多可选择的，如果你要求更细的颗粒，ＴＥＣＫＰＡＮ和Ｔ—ＭＡＴ都更好些。

　　我在高原上一直在使用户外活动专用的防水袋来保存胶片，防水倒在其次，主要是为了防尘。当然，我没有理由不把未拍的和已拍的胶片分别放在不同颜色的防水袋晨，这样在找胶片的时候要方便很多。防水袋最好有大大小小各种尺寸的，必要的时候也可以放置其他摄影器材，甚至包括照相机。

　　在西藏，由于光照强烈，高反差一直是困扰许多摄影师的大问题。解决的方法，一个是胶片；另外，恰不地使用闪光准备和闪光技术也是个好办法。当然，如果运用好了曝光，好多问题要容易解决的多。

　　三脚架

　　三脚架在西藏属于必须的摄影器材。不过在西藏搬太重的三脚架是一件很辛苦的事情。即便有车，在西藏摄影也还是会有一些需要徒步的时候。一般的来讲，三脚架的重量和稳定性又不可能得兼所以我极力推荐，在财力允许的情况下使用碳纤维的三脚架。如果你的机器不算太大的话，一个捷信２系列那样的轻型碳纤维架子应该是最好的选择。如果在风很大的地方拍摄，反你的摄影包挂在架子下面，也足够保证要求很高的稳定性了。如果你携带是重型的１２０相机或者大画幅的器材，捷信还有３系列或者５系列的碳纤维三脚架供选择。要提醒的是，碳短纤维的三脚架不能抵抗过大的横向切力，在运输途中不要在它上面压太重的东西。如果你使用的是球型云台，一定要注意经常清洁。